Ciencias Sociales y Administrativas

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La portada tiene un fondo blanco limpio y elegante, lo que permite que la imagen central y el texto destaquen con claridad. En la parte superior, el título "Yalálag" está en letras grandes y rojas, mientras que el subtítulo está en un tono verde, evocando los colores de la tierra y la naturaleza, elementos clave en la cultura zapoteca. En la parte central de la portada, hay una imagen muy simbólica y artesanal: un bastidor de bordado con una escena que combina fotografía y bordado a mano. Dentro del bastidor, se observa un paisaje de montañas y cielo azul con nubes, representado con bordado texturizado en tonos verdes y azules. En el centro de esta composición, aparecen dos niñas vestidas con trajes tradicionales zapotecos, huipiles blancos bordados, faldas claras y collares de cuentas rojas. Estas imágenes parecen ser fotografías recortadas e incorporadas al bordado, lo que refuerza el mensaje de identidad, comunidad y tradición. Encima de las niñas y a lo largo del bastidor, hay un hilo de cuentas rojas bordado en espiral, conectando diferentes puntos del diseño. Esto puede simbolizar la migración, la conexión entre comunidades y la unión de las familias zapotecas a pesar de la distancia.

Yalálag. Un pueblo zapoteco transnacional. : Comunalidad, migración y reproducción de la vida

Joel Aquino Maldonado, Nelson Diego, Luis Vargas, Gladys García Canseco, Francisco Aquino, Érica Maldonado, Carlos Diego, Carlos Aquino, Plutarco Aquino Zacarías, Juana Vásquez Vásquez (Autor de capítulo); Alejandra Aquino Moreschi (Coordinador de obra); Aristarco Aquino Solís, Norma Patricia Lache Bolaños, María Bertely Busquets, Lourdes Gutiérrez Nájera , Graciela Fabián Mestas , Gerardo Alatorre Frenk , Ana Daisy Alonso Ortiz (Autor de capítulo); Adriana Cruz-Manjarrez (Coordinador de obra)
17 diciembre 2024
La portada tiene un fondo color mostaza intenso, que transmite una sensación cálida, tradicional y cercana. En el centro, debajo del título, hay una imagen en blanco y negro que parece un dibujo o ilustración artística con trazo manual. Esta ilustración representa un paisaje rural o de montaña, con un edificio blanco, alto y estrecho al centro: es una torre que podría tratarse de una iglesia o capilla, con una sola ventana cuadrada cerca de la cúspide y un pequeño remate puntiagudo en lo alto. La torre está rodeada por vegetación exuberante y montañosa, dibujada con líneas curvas, enredadas y expresivas, lo que sugiere una zona natural densa, posiblemente de clima templado o húmedo. El estilo visual recuerda a una obra de arte hecha con lápiz o tinta, lo que le da un aire de nostalgia y conexión con la memoria oral y gráfica de la comunidad.

Suchitlán en nuestros ojos: Miradas y relatos comunitarios

José Alejandro Torres Covarrubias (Autor/a)
1 enero 2024
La portada tiene un fondo claro que gradualmente se torna beige, lo que da una atmósfera sobria y académica. Ocupa la parte central una imagen muy simbólica: un gran mazo de juez (objeto de madera que representa la autoridad en el derecho) está colocado sobre un mapa de México. El mazo está ligeramente inclinado, y su base descansa sobre el territorio mexicano, justo al centro del país, abarcando regiones como Guadalajara, Ciudad de México y Veracruz. Este recurso visual transmite de forma directa la idea de justicia, legalidad y presencia del derecho sobre el territorio nacional, aludiendo a la intervención del sistema jurídico en una diversidad de contextos culturales o normativos.

Retos del Pluralismo Jurídico ante la realidad del Derecho

Enoc Francisco Morán Torres (Coordinador de obra); Jessica Cristina Romero Michel, Enrique Letelier Loyola , Mario Peña Chacón, Violeta Mendezcarlo Silva, Mauricio Iván Vargas Mendoza , Luis Moreno Diego , María Elizabeth López Ledesma, Adriana Elizabeth Mancilla Margalli, Christian Lizárraga Félix, Iván Sánchez , Héctor Darío Ramírez Medina (Autor de capítulo); Oscar Javier Solorio Pérez (Autor/a); José Manuel López Libreros , Miguel Ángel Veloz Romo (Autor de capítulo)
17 septiembre 2024
La portada tiene un diseño sobrio, elegante y minimalista. El fondo es de un color beige claro, con una textura que recuerda a papel antiguo o pergamino. No hay ilustraciones complejas ni colores vivos, lo que da una sensación de seriedad y profundidad académica. El título principal “Pensar el antiimperialismo” está centrado en la parte superior y escrito en letras mayúsculas de color rojo, lo que llama la atención por contraste con el fondo neutro. Justo debajo, en letras negras más pequeñas, está el subtítulo: “Ensayos de historia intelectual latinoamericana, 1900-1930”. En el centro de la portada se encuentra un adorno gráfico decorativo de estilo barroco, en color negro, que parece una especie de trazo floral o arabesco. Este diseño divide visualmente el título del resto del texto y aporta un toque estético clásico. Más abajo, en letras negras y centradas, están los nombres de los coordinadores, seguidos de la palabra “Coordinadores”. Finalmente, al pie de la portada, en letras más pequeñas, se encuentran los nombres de las dos instituciones editoras: El Colegio de México y Universidad de Colima.

Pensar el antiimperialismo: : Ensayos de historia intelectual latinoamericana, 1900-1930

Alexandra Pita González , Carlos Marichal Salinas (Coordinador de obra); Paula Bruno, Andrés Kozel, Luis Ochoa Bilbao, Margarita Silva Hernández, Mario Oliva Medina, Blanca Mar León Rosabal, Fabio Moraga Valle, Martín Bergel, Sandra Montiel, María del Carmen Grillo (Autor de capítulo)
18 octubre 2024
La portada muestra una escena urbana en lo que parece ser una gran ciudad, con edificios altos, tráfico vehicular y peatones caminando por la acera. La protagonista visual es una mujer joven, ubicada al centro de la imagen, vestida con abrigo y bufanda, usando cubrebocas y sosteniendo un teléfono móvil. Alrededor de ella se distribuyen íconos blancos dentro de círculos que representan distintos aspectos de la vida cotidiana afectados por la pandemia: Una bolsa de supermercado (consumo doméstico o abasto). Una bolsa de compras (consumo y comercio minorista). Un par de zapatos (moda o industria del calzado). Una hamburguesa (alimentación, comida rápida o restaurantes). Dos mascotas (el papel de los animales durante la pandemia). Estos íconos están conectados por líneas blancas que convergen en la figura central, representando cómo la vida cotidiana se vio impactada en múltiples dimensiones. El texto del título y subtítulo aparece sobre una franja transparente blanca en la parte superior de la imagen, lo que asegura su legibilidad sin ocultar completamente el fondo.

Las secuelas de la pandemia por covid-19 : Un estudio desde la transdisciplinariedad de los negocios

Iván Ulianov Jiménez Macías, Susana Berenice Vidrio Barón , Renato Francisco González Sánchez , Oscar David Valencia López , Omar Alejandro Pérez Cruz , Miguel Ángel Tinoco Zermeño, Marisol Cruz Cruz , José Luis Calderón Mafud , Jorge Ricardo Vásquez Sánchez (Autor de capítulo); Ricardo Castellanos-Curiel (Coordinador de obra); César González González , Blanca Lilia Avendaño Vargas, Benjamín Vallejo-Jiménez, Alma Ruth Rebolledo Mendoza, Adriana López García (Autor de capítulo); Claudia M. Prado-Meza, Karina Orozco-Rocha (Coordinador de obra)
23 octubre 2024
La portada está compuesta por una impactante ilustración de estilo realista y expresivo, que evoca emociones intensas y simbolismo profundo. Elemento principal: un ojo humano El protagonista visual es un ojo humano muy expresivo, en primer plano, que ocupa casi todo el lado izquierdo de la portada. El ojo está entreabierto, de pestañas largas y húmedas, con una mirada fija e introspectiva. El iris es multicolor, en tonos de verde, azul y amarillo, lo que le da un efecto hipnótico y de revelación. Alrededor del ojo, la piel aparece rojiza y ligeramente desgarrada, con líneas visibles, como si la persona hubiera llorado o estuviera emocionalmente agotada. Elemento simbólico: copa de vino Superpuesta parcialmente sobre el ojo, en el lado derecho de la imagen, se encuentra una copa de vino tinto, en vista lateral. El vino parece tintar y distorsionar parte de la imagen, como si la visión estuviera mediada por el alcohol o por emociones intensas. El cristal refleja el ojo, generando un efecto de doble percepción o visión alterada. Estilo artístico La ilustración combina trazos de acuarela con tinta, lo que permite detalles minuciosos y al mismo tiempo manchas que aluden a emociones intensas o a una percepción distorsionada. Los colores dominantes son rojizos, vinos, amarillos y tonos piel, lo que refuerza el simbolismo de la pasión, el sufrimiento y la introspección. Tipografía El título La visión de Magdalena aparece en la parte superior con letras negras clásicas, sobrias.Justo debajo, en rojo, se encuentra el nombre del autor, Guillermo Fadanelli, en una fuente ligeramente más pequeña. Abajo, al centro, está el logo de la Universidad de Colima en blanco.

La visión de Magdalena

Guillermo Fadanelli (Autor/a)
30 agosto 2024
La portada está completamente cubierta por un fondo azul oscuro, casi marino. En la parte inferior central se presenta un dibujo lineal sencillo en color blanco, similar a un boceto o esquema de tiza. Este dibujo representa el interior de un auditorio semicircular. A la izquierda del dibujo, se ve la silueta de una persona de pie, al parecer hablando o dando una conferencia detrás de un escritorio rectangular. Frente a esta figura, en los asientos curvos y escalonados que conforman el auditorio, hay varias personas sentadas, todas también dibujadas en líneas blancas. Algunas parecen escuchar, otras escriben o están encorvadas, como si reflexionaran o leyeran. La escena transmite un ambiente intelectual, de debate o presentación académica. Este estilo gráfico sencillo pero expresivo da la impresión de un espacio de reflexión, reunión y pensamiento colectivo, probablemente haciendo alusión al tema del libro: las redes intelectuales latinoamericanas en los años 20. En la parte superior, el título del libro está escrito en letras mayúsculas color amarillo dorado. La palabra "Renovación" aparece en cursiva, lo que destaca su importancia como el nombre de un boletín cultural.

La Unión Latinoamericana y el Boletín Renovación: : Redes intelectuales y revistas culturales en la década de 1920

Alexandra Pita González (Autor/a)
24 junio 2024
La portada tiene un tono cálido y dorado, con un fondo texturizado que da la sensación de profundidad. En la parte central, hay una mujer de cabello oscuro y largo, con una blusa blanca y accesorios dorados (aretes y un collar con un dije en forma de corazón). Está sentada en una mesa de madera y sostiene un teléfono rojo con ambas manos. Su expresión es tranquila, amable y reflexiva, con una ligera sonrisa. Detrás de ella, se encuentra una imagen desvanecida de sí misma, pero con una expresión seria y mirada directa al espectador. Esta imagen secundaria es translúcida y en tonos sepia, generando un efecto de dualidad emocional.

La dimensión psicológica en la atención a víctimas desde la perspectiva de derechos humanos: Una mirada interdisciplinaria desde el derecho y la psicología

Silvia Rosa Sigales Ruíz, Enoc Francisco Morán Torres, César Augusto García Avitia (Coordinador de obra); Carolina León Bastos , Valeria Maurilia Flores Hernández , Erika Vanessa Cárdenas Gómez , José Guadalupe Rivera García, Arianna Sánchez Espinosa, Álvaro Aguilar Martínez, Rodolfo Rangel Alcantar (Autor de capítulo); Salvador Hernández Ornelas (Autor/a)
9 noviembre 2024
La portada tiene un diseño sobrio y elegante. El fondo es de color negro profundo, enmarcado por una delgada línea blanca. Al centro, hay una fotografía enmarcada también en blanco, que es el elemento visual principal. La imagen muestra una puerta de herrería antigua con un diseño ornamental. Está colocada dentro de un arco colonial de forma trilobulada (tres curvas), propio de la arquitectura tradicional mexicana. La puerta está hecha de barrotes de hierro forjado, formando un patrón simétrico con formas florales y curvas. En el centro de la reja hay un detalle decorativo en forma de cruz floral, en color negro. A través de la herrería se ve un jardín verde con palmeras y plantas, lo que da una sensación de apertura desde el interior hacia el exterior. El muro que enmarca la puerta es de color azul vibrante, contrastando con el hierro oscuro y dando profundidad visual. Arriba del arco hay una lámpara colonial blanca colgante, que sugiere que el lugar es una casa o edificio antiguo bien conservado.

Historia de hierro y fuego: Colima a través del oficio de herrero en los siglos XVI al XX

Juan Pablo Montes Lamas (Autor/a)
14 agosto 2024
La portada tiene un fondo gris claro con una textura que simula papel o un material rugoso, lo que le da un aspecto serio y académico. El título "GRUPOS ETARIOS" está en letras mayúsculas grandes y en color rojo, mientras que "Y CIENCIAS SOCIALES" está en verde, lo que genera un contraste visual fuerte. Dentro de las letras del título, hay fotografías de personas de diferentes edades, representando distintas etapas de la vida. Las imágenes dentro de las letras muestran: Niños y jóvenes en la parte roja, lo que simboliza la etapa temprana de la vida. Adultos en la parte verde, lo que sugiere madurez y edad adulta. Personas mayores también en tonos verdes, reforzando la categorización etaria dentro de un enfoque sociocultural. Debajo del título, el subtítulo "La edad como marcaje sociocultural y categoría de análisis" está en letras negras y en un tamaño más pequeño, indicando el enfoque del libro en cómo la edad es utilizada como una construcción social y analítica dentro de las ciencias sociales.

Grupos etarios y ciencias sociales: La edad como marcaje sociocultural y categoría de análisis

Verónica Ramona Ruiz Arriaga, Amaury Fernández Reyes (Coordinador de obra); Felipe Roboam Vázquez Palacios, María Alejandra Salguero Velázquez, Angélica Rodríguez Abad, Iris Rubi Monroy Velasco, José Guadalupe Rivera González (Autor de capítulo)
16 diciembre 2024
La portada tiene un fondo verde oscuro, lo que transmite una conexión con la naturaleza, la tierra y el conocimiento ancestral sobre las plantas medicinales. Sobre este fondo, se pueden ver ilustraciones botánicas en un tono más tenue, representando hojas y ramas. Estas ilustraciones están diseñadas en un estilo clásico y detallado, similar a los dibujos de antiguos herbarios, reforzando la idea de un conocimiento tradicional transmitido a lo largo del tiempo.

Entre plantas y almas: La herbolaria en la vida de las mujeres de Suchitlán, Colima: Libro comunitario para la preservación y transmisión intergeneracional de saberes ancestrales

José Alejandro Torres Covarrubias, Camila Sofía Ceballos Gómez (Coordinador de obra); Maximina Velazquez Arzác , María del Refugio Pérez Farías, María Elena Castro Velázquez , Lilia Azucena Cervantes Ascencio, Tatiana Alejandra Andrés Rivera, María Isabel Carrillo Pascual, María Montserrath Carrillo Pascual, Rosa Elena Carrillo Flores, Laura Fabiola Rincón Carrillo, Antonia Carrillo Covarrubias , Wendy Yareth Lucas Castro , Maricruz Ceballos Virgen (Autor/a)
30 noviembre 2024
La portada muestra una escena urbana con una calle transitada por peatones y automóviles, rodeada de edificios y árboles. La imagen tiene un tono frío con una atmósfera invernal o de finales de otoño, donde las personas llevan abrigos y algunos caminan con prisa. Sobre la imagen, se han superpuesto elementos gráficos digitales en color azul brillante, que representan iconos tecnológicos, datos y visualización de información digital, incluyendo: Íconos de comercio electrónico y negocios, Datos de tráfico y movilidad, Representaciones de tecnología en la vida cotidiana. Un círculo translúcido en color azul oscuro enmarca el título, permitiendo que el texto blanco sea completamente legible sin ocultar del todo la imagen de fondo.

Covid-19, su impacto en los negocios y la sociedad civil: Experiencias de países del hemisferio sur frente a la pandemia

Milton Alfredo Reyes Herrera, Sadcidi Zerpa de Hurtado , Diana Gissela Veintimilla Almeida, María Lorena Tenorio Rosero, Indira Iasel Sánchez Bernal, Luciana Rosa de Souza , Byron Armando Rico Otálora , Marco Antonio Reyes Lugardo (Autor de capítulo); Claudia Marcela Prado-Meza (Coordinador de obra); Juan José Ramírez Bonilla, Exequiel Plaza Taucare , Imtiaz A. Hussain, Alberto José Hurtado Briceño , Adriana Franco Silva, Lina María Andrade Restrepo (Autor de capítulo); Francisco Javier Haro Navejas (Coordinador de obra)
24 octubre 2024
La imagen de la portada es una fotografía urbana a todo color, tomada durante la pandemia de COVID-19. En primer plano aparece una joven con cubrebocas quirúrgico, de cabello recogido en una coleta alta, vestida con chaqueta oscura y sudadera con capucha beige. Mira directamente a la cámara con expresión seria, lo que genera una conexión directa con el espectador. El fondo muestra una parada de autobús en una ciudad europea o de arquitectura occidental, con edificios antiguos de piedra o ladrillo, un autobús urbano amarillo detenido a la izquierda, y varias personas —también con cubrebocas— esperando o caminando. Hay un ambiente de movimiento cotidiano, aunque con un tono de tensión implícito por el uso generalizado de mascarillas. El título “Covid-19” aparece en letras grandes, blancas y en negrita, en la parte superior de la imagen. Justo debajo, en una franja translúcida gris oscuro, están los subtítulos: “y las inconsistencias del poder” en negro y “Políticas públicas e impacto en los negocios” en una fuente más pequeña. En la parte inferior, sobre el pavimento claro, están los nombres de los coordinadores y el logo de la Universidad de Colima, en letras blancas.

Covid-19 y las inconsistencias del poder: Políticas públicas e impacto en los negocios

Francisco Javier Haro Navejas , Claudia M. Prado-Meza (Coordinador de obra); José Fernando Camacho Acevo, Alejandra Galindo Marines (Autor de capítulo); Misael González Ramírez (Autor/a); Adolfo Federico Herrera García, Luis Alberto Nava Martínez, María Elena Romero , Cristina Tapia Muro , Sxunasxi Marysol Valencia Crivelli, Carlos Uscanga Prieto (Autor de capítulo)
25 septiembre 2024
La portada presenta un montaje visual que combina elementos tradicionales y modernos de Corea del Sur. En la parte izquierda de la imagen, se observa un pabellón tradicional coreano ubicado en una colina verde, con un estilo arquitectónico característico de la cultura asiática. En el fondo, el cielo tiene un tono pastel con la representación del taeguk, el símbolo central de la bandera de Corea del Sur, evocando la identidad del país. A la derecha, un teléfono móvil de gran tamaño muestra una imagen moderna de la ciudad, con el Lotte World Tower, el rascacielos más alto de Corea del Sur, y otros edificios contemporáneos. Este dispositivo crea un contraste visual entre lo tradicional y lo tecnológico, reforzando la idea de la transformación del país en el ámbito global. En la parte inferior, la imagen se fusiona con una fotografía realista del arroyo Cheonggyecheon, un sitio icónico de Seúl, con personas caminando a su alrededor, lo que añade dinamismo y contexto urbano a la portada. El título está en letras blancas y grandes, con una tipografía elegante y moderna. La versión en inglés del título se encuentra justo debajo, manteniendo el carácter bilingüe de la obra. Los nombres de los editores están alineados en la parte inferior, en un tamaño menor pero legible.

Corea del Sur en el contexto global

Sadcidi Zerpa de Hurtado, Ángel Licona Michel (Coordinador de obra); Bárbara Inés Bavoleo , Matías Benítez , Karla Noemí Padilla Martínez , Myunghoon Baek , Víctor Manuel González Bernal , María del Carmen Hernández Cueto, Juan Felipe López Aymes, Juliana Correa Jaramillo, Silvia Seligson , Mercedes Susana Giuffre (Autor de capítulo)
28 octubre 2024
La portada tiene un fondo completamente azul en diferentes tonalidades. En el centro se ve una gran imagen difusa de varios puños levantados —al menos cinco manos en total— que emergen hacia arriba. Estos puños representan simbólicamente el activismo, la lucha social, la resistencia y la participación ciudadana. La imagen tiene un efecto de transparencia, como si estuviera iluminada o proyectada, lo que añade dinamismo visual sin perder sobriedad. Encima de esta imagen está el título del libro centrado en letras blancas, serifadas, que le dan un aire formal y académico: "Constitucionalización de la Participación Ciudadana". Debajo del título aparece, en letras más pequeñas y mayúsculas: "Enoc Francisco Morán Torres – Coordinador". En la parte inferior, se encuentran los logotipos de las instituciones que publican la obra. A la izquierda está el escudo de la Universidad de Colima, y a la derecha el logotipo de la editorial Tirant lo Blanch, que consiste en la figura de un caballero medieval montado a caballo.

Constitucionalización de la Participación Ciudadana

Enoc Francisco Morán Torres (Coordinador de obra); Luis Enrique Cárdenas Voges, Linda Estefany Illanes Gómez , Amado Ceballos Valdovinos, Lizbeth López Ramírez, Selene Virginia de la Mora Torres, José Ángel Méndez Rivera, Francisco Castellón Sosa, Miguel de J. Neria Govea, Christian Norberto Hernández Aguirre, Luis Moreno Diego, Iván Espino Pichardo, Roberto Wesley Zapata Durán (Autor de capítulo)
19 septiembre 2024
La portada tiene un fondo en tonos suaves de azul, verde, rosa y beige, creando un efecto de acuarela difuminada que transmite serenidad y armonía. En la parte superior derecha, hay una cinta cinematográfica flotando y curvada, lo que refuerza el tema del cine como eje central del libro. El título "Asia: Valores y familia vistos por el cine" está en letras grandes, negras y serifadas, asegurando claridad y elegancia. La palabra "Asia" es especialmente llamativa, ya que está en un tamaño más grande que el resto del título, lo que indica que el libro se centra en esta región del mundo.

Asia: Valores y familia vistos por el cine

Martha Loaiza Becerra, José Ernesto Rangel Delgado, María Elena Romero Ortiz (Coordinador de obra); Guillermo Eduardo Quartucci Núñez , Francisco Javier Haro Navejas , José Óscar Ávila Juárez , Cristina Tapia Muro , Jorge Ricardo Vásquez Sánchez (Autor de capítulo)
28 noviembre 2024
La portada tiene un fondo verde oscuro, lo que transmite seriedad, institucionalidad y respeto. En el centro, hay una fotografía en blanco y negro de un hombre vestido con un uniforme militar, lo que indica su afiliación al ejército. El hombre en la imagen tiene un rostro serio, con un bigote delgado y una expresión de determinación. Su uniforme incluye una gorra con insignias militares y botones metálicos en la chaqueta, lo que sugiere que tenía un rango importante dentro de la jerarquía militar. La fotografía tiene un estilo clásico, evocando imágenes de mediados del siglo XX. En la parte izquierda de la imagen, el nombre "ALBERTO CONSEJO SÁENZ" está escrito en letras negras y verticales, lo que refuerza la importancia del personaje. Justo debajo de la foto, aparece un texto en blanco que proporciona contexto sobre la figura de Alberto Consejo Sáenz: "Médico-militar, cofundador de la Universidad de Colima y del Instituto Mexicano del Seguro Social".

Alberto Consejo Sáenz

José Manuel González Freire (Autor/a)
27 enero 2025
La portada tiene un fondo completamente naranja, lo que genera una sensación de energía, dinamismo y modernidad. El diseño es minimalista y funcional, con elementos gráficos sutiles en un tono ligeramente más oscuro de naranja. Estos elementos incluyen iconos de engranajes, gráficos, checklists, mensajes y conexiones, lo que sugiere que el libro trata sobre organización, gestión y flujo de datos. El título "21 Claves" está en letras grandes, blancas y en negrita, asegurando que sea el punto focal de la portada. Justo debajo, las palabras "para Organizar los Datos de Investigación" también están en blanco pero con una tipografía más pequeña, lo que mantiene un diseño jerárquico.

21 claves para organizar los datos de investigación: Guía práctica de gestión de datos

Lourdes Feria Basurto (Autor/a)
29 noviembre 2024